張庭甄

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打開，家裡那一格收放著家庭相片的抽屜，拾起、觸摸、安撫、翻轉、整頓、堆疊、放下，視線與思緒於景框之界穿梭流連，手指磋磨著相紙表面感受年歲，同樣的動作反覆在生命中的不同階段再次執行。重新拾起_____在安放之前，感知並沈浸於那股超越記憶與現實、意義與物質的日常需求。
於是所有意識的流動，總是在一張被成形的照片、一張可被拿取的影像開始，照料、料想、想像。

一張母親斜坐在草坡上的照片

畢業旅行發生於1980年代，剛好也是解嚴的那一年，風光明媚，天氣看起來很好，草地與天空呈現幾近金黃的顏色，面對鏡頭的母親雙手輕放於膝間，優雅地斜坐在樹陰裡，也許，拍照的人同在樹的這一方。在母親身後遠處的另一方，一位穿著連身洋裝、頭頂遮陽帽的女人直直挺挺地站著，朝遠方望著。
她凝望著我，我這麼覺得，因我也看見了她。
這一張照片自我與她的相遇起，便駐足在我心中。常常有種感覺，觀看照片彷彿是一種確認關係的過程，摸索彼此的距離、視線、位置，確立了看待的方式，進而找尋自己安處的可能。

兩張黏在牆上的空白正方帆布

剝皮寮，在1990年代歷經了徵收、驅離、擱置、改建、置入、開張。這片生活場域，舊人離去，樓空如新，拼貼式的空間配置與原初脈絡沒有交集，特屬此地的庶民文化與街區紋理已不復見，在空間中尋找能夠銜接過去的入口，是一種挑戰，也成為了我的欲求。
兩張黏在牆上的正方空白帆布，座落在一道用來投放台北電影節簡介影片的牆上，它們的存在應是為了遮蓋牆上的某個缺口，但在虛薄的投影中卻意外地獨立而實在，帆布與牆面之界讓流轉萬化的影像有了片刻停留的支點。我想它們就是我的入口。

黃子儇

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在台灣⽣活將近八年，積累了不少實地觀察與踏訪的經驗，⽽在剝⽪寮這個歷史堆疊深刻的街區，我注意到⼀種詭譎的時空狀態。回溯⾃先前在同⼀場所的幾次展覽經歷，以及與早先居住於此的居住⺠訪談，逐漸，我對這個地⽅的斷裂記憶產⽣好奇。根據最後⼀批從剝⽪寮被遷離的居⺠⼝述，現今所看到的歷史建築古蹟並沒有還原其原本的樣貌配置，
反⽽更多的是建築師對於「⼀個時代」的參照與想像。

改建的歷史街坊與當地社群⽣活樣態的強烈錯置，造成了弔詭的兩種時空層次，在萬華地區相互糾纏。究竟哪些東⻄能夠成為「歷史」？是街區內保留下來的還原建築空間，是與街區外連綿不斷、歷時傳遞下來的社群關係，抑或是內外兩者間，彼此如何共同訴說同⼀塊⼟地的故事？
作為這個街區的常客，我嘗試娓娓道來，⾃⼰是如何咀嚼⼀處空間的⽣命記憶。

展覽標題「Emptery」⼀詞結合⾃英⽂ Enter 與 Empty，意旨進入無⼈居的地⽅。作品將引導觀眾進入⼀個歷史被架空的場所，延續《Rebase—再基地系列》所關注的空間再製的可能性議題，藉動詞「Empty：倒空；使成為空」之意，邀請參與者踏進曾經的事發之地，重新感知這塊持續推迭、被填滿⼜掏空的時空斷⾯。

即使歷史受到架空，這塊⼟地⾄始⾄終都不是空無⼀⼈。

日期時間｜2020/12/11(日)～2020/12/25(日）※12/11下午02:00有開幕系列活動。
活動展間｜剝皮寮歷史街區 147、149 號
參加方式｜免費
活動連結｜
重新安放 Re__Place —— 張庭甄 個展｜Chang Ting-Chen Solo Exhibition、
REBASE#10 - Emptery —— 黃子儇 個展｜Zhi-Xien,Ng Solo Exhibition

公休時間｜每週一固定公休，公休日無對外開放。